影后伊莎贝尔·于佩尔全新杂志大片，释放摇曳风情松弛感十足
新片不断，手握大牌代言，70+依然在灿烂花期，影后伊莎贝尔·于佩尔的活力堪称人类典范。新近登上《Document Journal》杂志春夏刊的她释放着一如既往迷人的松弛感与摇曳风情，一个人就是一部浪漫的文艺电影。
摄影师Colin Dodgson。
以下为内地版《嘉人》3月刊封面大片，摄影师张家诚。
外国明星｜伊莎贝尔·于佩尔：时间的珍物
伊莎贝尔·于佩尔坐在广州大剧院幽暗的舞台中央，直到灯光亮起，打在她瘦小宛如少女般轻盈的身体上。当64岁的于佩尔穿着白色连衣裙坐在藤椅里转着圈时，谁都会揣测她曾拥有过并且仍然保有的青春。
于佩尔说，最初她只是一张白纸，没有形态，没有轮廓，但内心里她知道，某种东西将要诞生。“新浪潮”著名导演让-吕克·戈达尔曾回忆道：于佩尔一开始给他的印象很模糊，不久，她就从自己并不讨厌的隐蔽处显露了出来。
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“我有时忧郁，有时又充满活力，这种深刻的转变，如同浪潮，人生中的两个阶段，先是晦暗的开端，之后便有光明。”于佩尔说，“如何接近深刻的内心世界，如何再现这个世界，演员应该明白，她能走多远，想走多远，即使心存畏惧，仍有作为演员的骄傲。我总觉得演员是闭着眼睛前行，演员就像盲人，信任别人，一点点前进，这就是表演。”
等待就像洗印照片
初涉影坛时，于佩尔根本不知道演员为何物，她始终在探寻着什么。戈达尔发现了她脸上的迷惘，在《人人为己》以她的名字为角色命名，影片中的伊莎贝尔被戈达尔视为“一个滞留于少年时代的女人”。
于佩尔第一次拿影后是25岁，脸上还带着婴儿肥，穿着宽大简单的白衬衣、黑西装，她的获奖感言只有简短的两句话，并感谢了导演克劳德·夏布洛尔。正是夏布洛尔向她发出的邀请——“我这里有一个变态的角色，你想试试吗”——这个杀夫弑父的叛逆少女角色就此改变了她的命运。在与夏布洛尔8次合作中，于佩尔饰演的几乎都是难以进行道德判断的复杂的角色。
于佩尔逐渐看清了每部影片里角色的轮廓。她认为夏布洛尔善于揭示她身上的不明确性和非表现性，并将这种特质外化，赋予观众以能够理解的意义。于佩尔承认，从影之初，她只会利用自己个性中拥有或欠缺的部分，是时间教会了她创造更为复杂的人物形象。
“这个演变过程就像洗印照片，很多时间耗于等待，但忽然间你就变成了另一个人。我拍过不少电影，感觉每一次我身上都呈现出某种新东西，即使是无足轻重的一点点，积累起来最终会像特写般突然展现。我看着自己在银幕上成长，并未曾从构成为我的事物以及电影的温情之中抽离。”
演戏是为了忘却
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于佩尔仍然记得凡尔赛音乐戏剧学院艺术系的一位老教授常说的话，表演的作用强于酒精、可卡因或海洛因。她认同这句话——演戏是为了忘却。表演像一剂神奇的药，近乎一种有魔力的毒药，给她非同寻常的力量，使她欲罢不能。
“表演的激情是对最朴素自然的人性渴望的回应。表演时，你似乎处于一种绝对和谐的无忧无虑状态。没有必要竭力使自己的行为在镜头前合理化并解释每一个动作、语调。一个好演员的技巧是不露痕迹的，她的形象是极度自然的，也是无法预言的。在表演中，你的第二天性会表现出来，那是某种只属于你个人的东西。演员不是造就的，而是天生的。”
在迈克尔·哈内克导演的《钢琴教师》里，于佩尔饰演的钢琴教师长期处于专制母亲的精神控制和压迫之下，在一场戏中，于佩尔做了一个令人印象深刻的表情：她在将刀插进自己的大腿时，露出了牙齿。为了这个场景，于佩尔试着从耶利内克小说原著找到线索，为了这个“马的嘶叫声”一样的感觉，于佩尔总共拍了52次。
在拍摄《她》里的最后一个镜头也是一场强暴戏时，于佩尔在地上躺了十分钟。对于佩尔来说，那是非常有力且热忱的时刻，是真正愉悦的爆发和解放。她和导演范霍文一起拍摄了12周，从未考虑过时间，但当结束来临，于佩尔发现，这种力量巨大到令她吃惊——我是样做到这些的？
于佩尔从不惧怕展现粗俗、卑鄙。她既可以在地上滚，也可以为了配合剧情做出下流夸张的表情。在于佩尔看来，是注视的力量推动她完全忘我地沉浸其中。“注视像操纵杆一样作用于所有混淆的感情。被注视这件事，使某些东西变得合理，使我动摇，这就是电影。而且我很喜欢使我的目光靠摄像机镜头很近，不顾一些不能逾越的界限，有强烈的想要从内部让观众和自己贴近的意识。”
在拍摄前，于佩尔通常只读一遍剧本，目的在于以后将它忘却，并允许自己为必须表现的一切而惊叹。在她看来，只有这样，才能把自身的某种空灵的、出乎意料的东西提炼出来。当影片拍完时，她清楚地意识到，如果刻意去表现，永远也不可能完成这一切。
于佩尔很早就意识到她必须找到自己的风格。对她来说，成为演员就是肯定“自我”，而不是效仿他人。
“少年时代会对自己有错觉——觉得自己很难看，不喜欢自己的身体，不喜欢自己的脸……一方面，在那时，决定当演员就是活下去的方法；而另一方面，我还不明白这个职业究竟是怎么回事。现在我发现，其实我根本没有明白它是怎么回事。我不那么丑，在那些角色里，我从自己身上看到的东西出发，竭力表现自我的本质。现在，尽管岁月流逝，这个本质依然追随着我。比如影片《泪吻》里最有趣的是，导演奥里维耶达昂在我身上看到也许是我15岁时的样子——但是，关于那个小女孩，应该说，我已经彻底遗忘。 ”
我确信自己有谜一样的个性
从法国电影新浪潮至今，有关女演员的悲剧命运的讨论从未停止，于佩尔毫无疑问也置身类似的讨论、公众目光之中。但在于佩尔看来，把女演员们置于死地的并不是电影，而是生活。
“糊涂人、制造愚蠢幻梦或各种投机的人是危险的，我从小就有清醒的思想。我不会受骗。同意参与某个工作，往往会是非常困难的一个决定。我常常徘徊在十字路口——小心翼翼，并且多疑。但是这仅限于工作方面，而在其他方面，我是世界上最真诚和朴实的女人。”
当决定做出，一切就变得神秘起来。某种东西出现了，它开始在她身体和心灵里工作。“一旦我同意在影片中担任角色，就再不向自己提任何问题了。角色自然而然地跃出。这使我能够做其他的事情——自己的生活和周围世界的事物，角色并没有捆住我，相反，它减轻我的负担，解放了我。”
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于佩尔希望从演员的职业生涯中得到类似一场比赛引起的共鸣。“因为这是你和你的本性的对决。所有电影内部都是那样，对人们来说那成为一个谜团，因为人们不知道有多少程度是那个人，有多少不是，所以这是伟大的情感现象。这就是电影为什么如此重要的原因——因为它对人们来说是伟大的情感活动。”
就像所有演员一样，于佩尔经常问自己的问题是：自我更新的能力是否永无止境？她时常意识到有创作源泉枯竭的危险，但从未体会过停下来对她的诱惑。她始终觉得自己是个业余爱好者。“仿佛每一次所做的都是第一次，而爱好者这一词的词根是爱。我像一个业余爱好者那样对待电影世界。”
于佩尔曾与人在《电影手册》上有过一次争论。于佩尔强调自己是善于推测的一类人，具有对于某些东西不用言语诠释就能理解的能力。“那是一种直觉，当然也有智慧，就像娜塔丽·萨洛特经常描写的那样，是思想的无形变化。确切地说，不应把它称之为智慧，而应称之为意识和下意识之间的超敏感状态。作为一个演员，自然处在这种理想的状态下才能创造最佳形象。 ”
“我始终确信自己有谜一样的个性。任何人对我都不可能明确的认知，包括我自己，我希望这是对自己的极端否定。这就像一种无休无止的镜子游戏，它永远也不可能固定于或反射出一种确定的形象。 ”
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于佩尔觉得电影就像一个四壁有影子在奔跑的洞穴。她可以根据自己的意愿进出其间。它在讲什么故事对她来说并没有太大意义。她在这个洞穴里的感觉就像在自己家一样，她在那里睡觉，或者浮想联翩。影片最后变成了她滞留在洞穴里留下的一切。一切都可以从头再来，她可以从一部电影到另一部电影继续做同一个梦。“应该说，这不是梦，而是现实，我自己的现实。 电影，与其说它是目的本身，不如说是手段。我利用它向前走。我常常对自己说，我始终是强有力的，因为，不是电影利用我，相反，是我利用了它。 ”
本文原载于《时尚芭莎》9月下 外国明星
编辑/文冀
执行、统筹/刘詠施
制作团队/装视觉
摄影师/白川
撰文/尤金
化妆/ Susan
美指/柏林
制片/Sam Yuee
修图/李路
鸣谢/法国驻广州总领事馆、广州大剧院
想洋气，想变美，想八卦
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